第40章（2 / 3）

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作品以木面油画《两个孩子受到夜莺的惊吓》（1924）而告结束。1925年起，他开始用“摹拓法”作画，从各种有纹理表面的物体上磨擦拓印下不同的图样，并利用偶然性造成的效果，用新的思路给予处理。摹拓画《部落》（1927）、《雨后欧罗巴》（19401942）等具有一种表现主义的特征。他的雕塑作品在1920年的科隆达达派展览会上展出时便引人注目，其表现形式具有集合艺术的性质。1934年受贾科梅蒂的影响，创作注意力由绘画逐渐转向雕塑。常采用石膏制作，然后再翻制成青铜作品。《俄狄浦斯Ⅰ》（1934）取希腊神话的人物作为素材，用胶泥做成几节竹筒形状，装配成不稳定的均衡状态，后再翻铸成青铜，形象幽默风趣。石膏《月亮芦笋》（1935）则是两个被拉长了身子的植物人形，形象奇特滑稽。这些作品带有达达派讽刺夸张的痕迹。40年代初起创作了一系列青铜人物像，其造型与废物雕塑相类似，如青铜的《月亮人》、《与王后戏嬉的国王》（1954），后期作品更注重形式，手法简练。（朱国荣）

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基斯勒

基斯勒（Frederick Kiesler, 18921965）

美国雕塑家、建筑家。生于奥地利维也纳。约在1910年，随奥地利建筑家路斯学习，20年代早期曾同荷兰“风格派”发生联系。1926年移居美国。1933至1957年在纽约朱利亚音乐学院担任布景设计师，其中1936至1942年还在哥伦比亚大学任建筑试验室主任。1951年，在纽约现代艺术博物馆举办个人雕塑作品展览。他注重于建筑空间的设计和布置，常把雕塑的形式和彩色壁板以及暗示教堂家具的物体结合起来，创造出一种阴沉而恐怖的教堂气氛。用青铜、铝、蜡、甲基丙烯酸树脂、金箔和不锈钢等材料制成的环境艺术作品《最后的审判》（19551959，1963）是他的代表作品，左边是一个用青铜铸造的骨形物，摆在壁龛前面，好像是受膜拜的遗物，在右边的一个条形祭坛上，立着另一个膜拜物，祭台上面用铁链条悬挂着一张桌子，那垂下的桌腿作出一种令人恐怖的姿态。作品把超现实主义兼表现主义的气氛同构成主义的形式结合了起来，在美术馆制造出了一个气象森严的教堂的氛围。（朱国荣）

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格罗兹

格罗兹（Georgt Grosz, 18931959）

德国画家。生于柏林。曾在德累斯顿美术学院与柏林皇家工艺美术学校学习。19141916年和1917年两度入伍从军。战前作品多以线描表现柏林夜生活的阴暗面，表示出他对人生极度的厌恶。服兵役和大战期间的文官生活，使这种厌恶更为强烈。因此战后的作品对独裁与战争猛烈抨击，并站到持有左翼观点的柏林达达一边。以神经质的、纤细的、童稚般的线条，描写腐败的军官、残废的战士和贪婪的文官。作品受到立体主义、未来主义风格的影响。所作油画、素描与版画具有强烈的现实主义风格。

格罗兹曾两度因有辱德军，与当局发生矛盾，而前往美国。1931年作品就开始在美国展出。1932年在纽约定居。二次大战再一次激发了他对法西斯的愤怒，描绘了一系列表达他对法西斯主义极度仇恨的作品。1945年获卡内基奖。1951年回德国。格罗兹的艺术先后与达达、新客观、美国早期社会现实主义发生联系，但最突出的贡献在于20年代具有强烈表现主义风格的社会现实主义。（施选青）

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艾弗里

艾弗里（Milton Avery, 18931965）

美国画家。生于纽约阿尔特玛。主要通过自学成为画家

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