第37章（2 / 3）

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长的、梦魇般的投光和超乎常理的阴影以及幽灵般的人物形成了他的表达方式，显示出一种神秘的、紧张的、难以解释的含义。1915年，他在意大利服兵役。不久，因为健康原因被送往医院。在医院里认识了艺术家卡拉。他们共同创立了“形而上画派”。战争年代他生活在费拉拉城，他曾这样描述过费拉拉城对他绘画所产生的影响：费拉拉是意大利最可爱的城市之一，但给我的印象独深，启迪最多的是费拉拉城某些室内景、橱窗陈列、商店、房屋、某些居民区和少数民族居住地。他当时作的画，画面中幻想的街景里出现了无面孔的人偶，连饼干、玩具、地图、绘图工具、石膏塑像、碎片都拼凑了进去。如《伟大的形而上者》、《扰乱人心的艺术女神们》。在这些作品中，静物的戏剧化，幽闭恐怖的气氛和神奇的象征性的喻意主导了他的创作思想。这些作品和观念一度引起人们的注意，日后的超现实主义画家对此作过研究。战争结束后，他从费拉拉移居罗马。1919年举办过一次个展，这次画展只卖出一幅画，这对他是一次沉重的打击。这次挫折，使他离异了困惑的梦境世界，他花了很多时间去博物馆临摹古典绘画，开始描绘古典庭园和罗马式别墅。但一些超现实主义者不欣赏他的作品，粗暴的攻击接踵而来，契里柯非常气愤，同时否定了自己昔日的作品。以后，学院派的风格绘画基本贯穿了他的后半生。后期作品缺少早期形而上绘画那种独特的诗意。

契里柯是个长寿的画家，他的一生，经历了19世纪的浪漫幻想和20世纪的非理性主义、达达主义、超现实主义运动。在他创作盛期，意大利出现了未来派运动，这个运动对意大利的古代艺术进行嘲弄，在巴黎，立体主义运动也正掀起，可是他却能单枪匹马地保持自己的风格不受这两种美学观的影响。他是形而上绘画运动的创始人之一。（何小薇）

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纳什

纳什（Paul Nash, 18891946）

英国画家。他与同时代的许多英国画家一样，是一位对民族传统十分依恋的画家，也是一位对欧洲现代主义有敏感反应的画家。第一次世界大战期间，他在战地受了伤，创作了许多由于战争造成田地荒芜的印象性作品。19201930年，他开始用一种抽象构成主义的方式研究绘画，他全神贯注于大地面貌的神秘变化，创作了作品《奇异的田野》（1939），这一作品的特点是把欧洲超现实主义的怪异与英国风景的浪漫情味结合起来。第二次世界大战开始后，纳什又成为一名战地艺术家。战争引发了他的灵感，创作了《死海》（1940），作品描写了毁掉的飞机，它们的翅翼像是起伏的大海波涛。

纳什也是1933年英国前卫艺术团体“小组一”的创始人。1936年，他帮助组织了“伦敦超现实主义”展览。纳什也是艺术杂志的插图画家、舞台布景设计者、招贴画作者、摄影师。他的画集和摄影集在1951年出版。（徐虹）

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包梅斯特

包梅斯特（Willi Baumeister, 18891955）

德国画家。生于斯图加特。曾在斯图加特美术学院学习。1912年在苏黎世举办首次个展，1919年开始抽象绘画创作。1928年起执教于法兰克福艺术学校。受立体主义与纯粹主义的影响，作品倾向于将自然形体形式化、几何化。20年代初，尝试绘画与墙壁合而为一的构想，用沙和塑土添加于绘画，增加了质感要素。30年代开始运用表意文字和生物形态入画，演变出更加自由和个人化的抽象形式。他深信这种原始形象与人性本源有着密切联系，所以在他不屑于具象的作品中，仍具有严肃的意义和另一种真实。作品属于抽象的、有机的、超现实主义的风格。他

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