第30章（2 / 4）

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俄国女画家。生于图拉附近的拉古希洛。1898年开始在莫斯科学习雕塑。1900年结识拉里奥诺夫，1904年与他结婚。1906年，应佳吉列夫约请，冈察洛娃和拉里奥诺夫一起赴法国参加巴黎秋季沙龙“俄罗斯艺术展览”，在那里结识了不少法国同行。1912年参加了在莫斯科的“驴尾巴”展览，这个展览是对带有浓厚西欧色彩的传统美术的不满和嘲弄，由此，在社会上引起强烈的反响。1913年与拉里奥诺夫一道创造出辐射主义绘画。在这类作品中，所有的物象都被转化为具有“光”那样的放射线的重叠，这是俄国抽象绘画意识走出的第一步，它在一定程度上刺激了其他先锋派画家。在此同时，她和拉里奥诺夫一道发表了辐射主义宣言。1914年以后，冈察洛娃主要从事舞台美术设计。冈察洛娃是20世纪转折时期的重要女画家之一。她的作品题材偏重于日常生活，有时偏爱于用技术装置和机器作为主题，如《粮食丰收》、《机器发动机》等。（何小薇）

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拉里奥诺夫

拉里奥诺夫（М·Ларионов, 18811964）

俄国画家。生于乌克兰特尔诺波尔。曾在莫斯科艺术学院接受正规的艺术教育。他是画家马列维奇的朋友，并且是雕塑家塔特林的老师。1904年和女画家冈察洛娃结为夫妇。1910年“红方块王子”团体在俄国出现，这个团体的画家试图创造一种根植于乡土的崭新风格。拉里奥诺夫也声称要继承古老的俄罗斯民间艺术传统，提倡一种“新原始主义的绘画风格。这种“原始风格”与当时德国出现的表现主义团体“桥社”有许多相似之处。1912年他和冈察洛娃、马列维奇等人在莫斯科组织了一个“驴尾巴”的美术展览，在社会上引起强烈反响。他们精心选用了这个“驴尾巴”的“卑俗”字眼，实际上是对带有浓厚西欧色彩的传统美术的不满和嘲弄。1913年他和冈察洛娃创立了辐射主义绘画风格，并发表了辐射主义宣言，同年第一批辐射主义的作品在被称为“靶子”的展览中问世。然而，拉里奥诺夫不久就离开俄国移居巴黎。那时，他基本停止了辐射主义绘画，从事舞台布景设计。他的辐射主义绘画思想对至上主义的发展具有重要意义。（何小薇）

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卡拉

卡拉（Carlo Carrà, 18811966）

意大利画家。生于皮德蒙特的夸连托。卡拉在青年时代曾在米兰布雷拉美术学院学习，1909年加入未来派画家团体。1913年发表了他的《绘画·调子·音响与气味》的宣言。在宣言中，他提倡有音乐、嘈杂声和嗅觉的绘画，企图发展一种不仅能刺激眼睛，而且还能使人的某些其他器官也都能有所感受的艺术形式。后来，他应征入伍，并在菲拉拉军医院结识了契里柯，共同创立了“形而上画派”。1918年，卡拉发表了《形而上绘画》，表明了他的哲学观。他的朋友契里柯感到他们之间没有得到充分的信任，因此结束了彼此的友谊，作为一个正式运动的形而上画派就此告终。1920年，他参与“造型价值”运动，1924年又同“二十世纪”团体建立联系，这是一个偏爱象征借喻的艺术团体。1941年到1952年，在米兰布雷拉美术学院任教。卡拉的创作基本上可归纳为三个阶段：未来主义、形而上画风和接近于印象主义。卡拉的未来主义绘画具有立体主义特征，并有一种喧噪的感觉和旋风似的骚动。在他的形而上画风阶段，作品题材已局限于少数几个重复出现的意念。他运用几何形状、木头模特儿、动物、人、风景、街景等构成的静物，以挑起怀乡和忧郁的情感。1930年左右开始，画作中的形体已经没有先前的作品那么明晰，采用了更为鲜亮和变化丰富的印象

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