第27章（3 / 3）

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产生了浓厚的兴趣，他的《磨刀器》中机械化的人像使人联想到莱歇同一时期的作品。1913年，他试图通过最简单的最基本的方的视觉形式，传达一种超越混沌、超越自然的至高无上的心灵。他创造了绝对单纯和完全抽象的几何形式，这就是他所称的至上主义。这种风格的第一实例是《基本的至上主义要素》。19141918年间，他向黑上加黑或白上加白的形式发展。《至上主义构图：白上白》是他至上主义最严谨的作品。这幅在白色画布上画一个白色正方形的画，抛弃了传统绘画中的具体形象，远离了自然界的模样。用他的话说，是“感性的绝对体再予以纯粹化与透明化”。马列维奇的这些观点在今天西方现代美术家中间似乎还可以听到呼应。除此之外，他还发展了更加生动复杂的构图，如方与圆及三角形相配，方与方的并置等。1922年，他结束了至上主义的创作。

在创造至上主义同时，1915年至1923年，他开始实验三度空间式的建筑素描，并研究了在三度之中的形式问题，展现了一种他称为“现时环境”的理想化构成。这不仅对俄国的构成主义成长有重要意义，还影响到现代建筑国际风格的形成。晚年，他的作品主要是再现式的绘画，完全放弃了非物象的作品。他曾在莫斯科自由艺术画室、维捷布斯克实用美术学院任教，并任莫斯科国立艺术文化学院院长，他是20世纪抽象画的一位先驱者。（何小薇）

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毕卡比亚

毕卡比亚（Francis Picabia, 18791953）

法国画家。生于巴黎。曾就读于巴黎美术学院与巴黎装饰艺术学校。1898年起随毕沙罗学画。1905年首次举办个展。1909年结识迪尚，加入立体主义团体，1911年为“黄金分割派”创始人之一，接着参加了德劳内的奥弗斯主义和未来主义的试验性探索。1913年参加军械库展览。19141915年应召入伍。1915年在纽约与迪尚和曼·瑞会合，奠定了达达主义的美国分支，出版《291》杂志。1916年返回欧洲，在巴塞罗那创办《391》杂志，以后陆续在苏黎世与巴黎出刊。1918年加入苏黎世达达。回巴黎后，成为德国和法国战后达达主义者之间的纽带。1921年他活跃于超现实主义画家团体，并涉足芭蕾舞剧、电影创作等。从结识迪尚到20年代中期始终为立体主义、达达主义、超现实主义的传播与创作而工作。作品趋向暧昧，热衷于各种各样精心制作然而无功能无意义的机械组合，严肃地探索无理性的实验与表现。1925年从前卫活动中激流勇退，返回具象艺术。1930年在纽约举办首次回顾展。第二次世界大战后又转向从事抽象创作。（施选青）

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