第26章（1 / 3）

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法国画家。早年曾是一位彩色玻璃工匠，后来在巴黎美术学院师从古斯塔夫·莫罗教授学习绘画。莫罗是巴黎美术学院里最少学院派气息、最能容得下不同意见的教授，他的多名学生后来都成为知名画家。路珂在莫罗的画室里结识了马蒂斯，以后又成为野兽派成员，致力于色彩表现力的探索，把颜色看成一种感情的寓意。早年曾创作了一些大幅水彩画。题材涉及风景、静物和肖像。从1903年起，路珂的艺术风格像马蒂斯一样，经历了重大的变化。1905年他在秋季沙龙上展出三件作品，表达了自己的观念形态，被认为是走向表现主义的开始。在法国，高更和野兽派绘画对于表现主义都产生过影响，对于路珂，这种影响贯穿了漫长的、多产的一生。1906年以后的作品涉及了人生主题，表现了他对当时社会邪恶行径的义愤和憎恶；同时也创作过不少宗教题材的绘画，试图从宗教教义里寻找拯救人类的希望。他的作品情绪强烈、个性鲜明、线条简略、笔触坚定。代表作品有油画《镜前》、《女婢》、《马戏团的行列》、《悲剧丑角头像》、《老国王》、《基督受难》等。1948年出版以圣经为题材的蚀刻版画集《诗篇第51篇》，这是十余年来他的腐蚀版画创作的结集。他的名声从1918年起逐渐地大了起来，到他逝世的时候有人认为他是“时代最伟大的艺术家”之一了。其时，也有人以为他成熟时期和老年时期的作品比不上他早期的那些水彩画。在法国，他被众多的人誉为是“绘画走向表现主义的先驱”者之一。（沈正道）

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巴拉

巴拉（Giacomo Balla, 18711958）

意大利画家。生于都灵。早年就学于阿尔贝提那学院。在巴黎学画时受后期印象派修拉和西涅克的影响。1901年定居罗马。1910年与卡拉等人一起发表“未来主义绘画宣言”。1912年画出了他的第一幅未来主义绘画。1914年后开始用简单的大色块来构图。1930年左右回到具象画风，直到晚年又创作了具有实验性的抽象作品。1909年的作品《街灯光的习作》用各色V字形笔触重叠在一起，表现光线从光源向外放射，使人产生耀眼和震颤的幻觉，此画可以明显地看到点彩派对他的影响。《系在链子上的一条狗的动态》（1912）是未来派同时并置效果的典型范例之一，许多分解了的腿的动作拼在一起，牵狗的链条也变成了好几根，造成了动画般的动感，强调运动中物体给人的美感有别于该物体的瞬间静态。《快速飞翔》（1913）由不太真实的飞鸟队形所组成的横贯画面的弧形与更为抽象的斜线和直线形成对比，造成鸟在城市中快速飞行的感觉，鸟形是不具体的，但飞翔感确是切实和强烈的。（齐子春）

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蒙德里安

蒙德里安（Piet Mondrian 18721944）

荷兰画家。生于阿姆斯特丹附近的阿麦斯福特。家中弟妹五个，生活全靠父亲以中学教师的收入维持。蒙德里安从小就对绘画感兴趣，他在二十多岁时曾取得教师证书，但他毅然放弃此职，走上艺术之路。1892至1894年，他在阿姆斯特丹的里吉克学院接受艺术教育，还常去夜间部旁听研究。那时，他是一位自然主义画家。数年后，他的作品不知不觉地背离了现实的自然面貌。最先变化的是色彩，他放弃自然色而改用纯色。1910年以后，他开始崇拜立体主义。在巴黎，他赶上了立体主义浪潮，这时期的作品完全承袭了立体派的风格。并有作品参加巴黎的独立沙龙美展。但不久，他又扬弃了立体主义。1914年7月，他回到故乡，游览了荷兰好多大城市。1917年，蒙德里安与杜斯堡等人创办了《风格》杂志，历经十五年之久，用以宣传、发展他们的艺术

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