第5章（1 / 2）

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《抽象与移情》

《抽象与移情》（Abstraction and Empathy）

德国艺术理论家威廉·沃林格尔著。1908年在慕尼黑出版。此书是作者对本世纪最初时期现代绘画运动的论述。艺术的抽象倾向作为一个循环的历史现象的观点，第一次由作者提了出来。它与康定斯基的《精神谐调的艺术》在当时被称为是“现代运动中两个决定性的文件”。此书于1906年写成，起先在少数人中间传阅；正式出版后受到更加广泛的重视，至1951年共印行了十一版。以后又被译成多种文字。（吕宋）

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立体主义

立体主义（Cubi**）

现代艺术流派。1908年至1914年间出现于法国。在20世纪初萌芽的诸多现代艺术运动中，立体主义是对20世纪艺术发展产生导向作用的关键的派别。毕加索的立体主义作品《亚威农的少女们》被誉为现代艺术的分水岭。立体主义这个名词，是当年调侃勃拉克在1908年至1909年所作的一批几何式风景画时产生的。19081912年流行的被称为分析的立体主义植根于塞尚艺术中的构成法，但却不像塞尚那么专注于主题意念。画家们期望打破传统的绘画手法，不再局限于单一时间及视点，他们将不同状态及不同视点所观察到的对象，凝聚于同一平面上，得到一个总体经验的效果。早期立体主义在破碎而又剔透的结构中尚有明确的主题意念。稍后的被称之为综合的立体主义不再从分析特定对象着手，而是利用多种不同素材的组合去表现一个意念，因而画面不再是个透视物象的窗子，而是组合现象的场所。立体主义画家常把日常唾手可得的东西，如照片、报纸、火柴盒或现成的复制品等，用在绘画和拼贴作品中。毕加索被尊为居于主导地位和富于独创精神的人物。勃拉克的发展立体主义的某些主张，对于立体主义来说，也是很重要的，只是其重要性是后来才逐步被认识到的。格莱兹和梅占琪在1912年出版的《论立体主义》一书，是他们为该运动提供的第一批重要理论著作之一。几乎所有后来艺术，包括本世纪的建筑和装饰艺术，都受到这个艺术流派的影响。代表画家有毕加索、勃拉克、莱歇、格里斯等。（张雅春）

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八人画派

八人画派（Eight, The）

垃圾箱画派（Ashcan School）的一部分。20世纪初美国的一个画家集团，它由来自费城的罗伯特·亨利、威廉·格莱肯斯、乔治·卢克斯、埃弗雷德·希恩、约翰·斯隆和纽约的欧内斯特·劳森、B·戴维斯、普伦德加斯特共八位画家组成。

1907年，由于卢克斯的一幅画遭美术学院评审团的拒绝，而使当时抗议官方学院主张的呼声变得更为强烈，八位画家于1908年在纽约麦克贝思美术馆举办了第一次，也是唯一一次展览，以表示他们深信艺术家应有权力表现自己感兴趣的任何主题的信念。

八人画展的作品，由于较多从贫民窟或普通社会生活中选择题材，纪录纽约社会的某些侧面因而遭到责难。它的实际意义在于追求艺术家独立自由的艺术选择。而在艺术风格与审美追求上，八位画家并不是一致的。他们中的一些人受到法国印象主义艺术的影响，而斯隆、希恩、卢克斯与格莱肯斯都曾是报刊的插图漫画家。在展览之后，分别继续他们各自不同的艺术追求，但都是垃圾箱画派的成员。

八人画展由于影响了一批艺术家与学生汇入独立画派，以不同的方式，探索美国绘画的新思想，在美国现代绘画史上具有重要意义。（施选青）

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291美术馆

291美术馆（291

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