第10章（2 / 2）

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海姆市美术馆馆长哈特劳布主持一项展示德国战后绘画发展的画展，为该展命名为新客观。新客观作为艺术家幻想破灭的产物，是消极的，但它热衷于全然客观地看待事物，首先提出了战后人类存在的问题和善恶问题。其艺术特征是以强烈、严峻的线条表现的现实主义，主题深刻，描写精确，与表现主义画家的破坏形式截然有别，作品回到了小幅绘画的形式。

格罗兹以神经质的、纤细的、童稚般的线条，描写腐败的军官，残废的战士与贪婪的文官。狄克斯以蛋彩作画，作品明晰、璀璨的色彩与丑陋的主题形成对照，在达达之中寻找宣泄口。其后贝克曼则以一种哲学化的风格来处理和表现这类题材。（施选青）

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超现实主义

超现实主义（Surreali**）

现代艺术的一项运动与流派。超现实主义脱胎于瑞士的达达主义，由达达主义在法国同象征主义相结合后逐渐演变而成。法国诗人阿波利内尔于1917年在其自传体小说《断头诗人》中首先使用超现实主义一词。1924年与1929年，法国作家布列东在巴黎先后两次发表《超现实主义者宣言》，之后逐渐产生了超现实主义画派。超现实主义者认为，在现实世界之外，还有一个所谓彼岸世界，即无意识或潜意识的世界。超现实主义者致力于探索人类经验的先验层面，同时致力于突破合于逻辑与实际的现实观，尝试将现实观念与本能，潜意识与梦的经验相糅合，而达到一种绝对的真实，超越的真实。例如，超现实主义画家与过去画家描写梦境有显著不同，这在于他们能重现梦境，并将逻辑上不相干的事物加以喻示性地并列，由此传达出梦境特有的感性气氛。超现实主义的哲学基础是直觉主义和弗洛依德的梦幻心理理论及精神分析学，并在一定程度上受到黑格尔哲学的影响。超现实主义画派的共同之处，在于其观念的一致性。但从视觉意义上来划分，可分为两个极端。一是被称作绝对的或表象的超现实主义，是画家通过形式美的手段，揭示他们个人、无意识或下意识的幻想，这类作品具有抽象的性质。另一个被称作逼真的超现实主义，是画家在创作中把梦境般的象征性物体，在令人惊异的、暧昧的结构中重新组合起来，以具象的方式去描绘物象，以摆脱头脑中惯常的意识，迫使观众接受那种非理性的，逻辑上无法解释的“现实”。代表画家有达里、米罗、马宋、恩斯特等。（张雅春）

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青色四人社

青色四人社（Die Blaue Vier）

又译“四青士”或“蓝色的四个艺术家团体”。这个团体由原来的四个表现主义画家所组成，1924年3月成立于魏玛。他们是：康定斯基、克利、费宁格、雅弗林斯基。其时，他们受聘于包豪斯“建筑之家”，而且也是包豪斯的成员。“青色四人社”的名称源于“青骑士”。这个团体的活动重在向国外送展他们的作品，活动有一定的局限性，很少对绘画本身作研究和探索。1924年5月四位画家在美国旧金山举行画展，1926年秋天，又在美国西部城市举行作品展览。这个社团基本上继承了“青骑士”的艺术思想。（沈正道）

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