17、第 17 章（1 / 3）

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下午，演员们头顶灼灼烈日就位开拍。

但今天的陆钧行不知怎么了，迟迟没办法进入导演想要的拍摄状态。

这场有关谋杀剧情里没有一句台词，考验的纯粹是演员们，对自身角色的情绪掌控，于是李安凯只好又抓着陆钧行，讲了好一会儿的人物心理。

可林云笙觉得，陆钧行应该不是不清楚谢燃的心理活动，他只是……

林云笙又回忆了这几次陆钧行的表演方式。

他只是在害怕。

简单地休整过后，李安凯大手一挥，宣布重新开拍，场务将场记板伸到镜头前：“《焚烧》四十七场第二镜第五次，开始！”

晃动的镜头代替谢燃的主观视角，猛地冲上前去，一把将父亲按倒在沙滩上。作为贯穿整部影片的暴力与恐惧，父亲第一次露出了他的正脸，被生硬地拉到了烈日下。

陈沫紧随其后，来到自己丈夫身边。她双手握住尖刀，高高举起，刀刃一把插入男人的腹部，她喘着粗气，嘴角是触及快意地上扬，眼眶里涌动着道不尽的雨水和怨念。

陈沫把刀递给谢燃。

这是他们之前约定好的，要做彼此的帮凶。

谢燃颤抖着接过尖刀，手腕却被奄奄一息的父亲抓住。

“cut！”这场戏又被李安凯临时叫停了。

林云笙皱起眉头，他知道，陆钧行这一遍的状态仍然不对。

李安凯在视听语言上所追求的暴力，是靠近现实的残酷与冷峻。

没有缓慢的镜头，没有激昂的配乐，甚至没有大段的内心独白——就是凶器在瞬间接近肌理，然后造成不可挽回的暴力。

“其实在递刀之前的状态都是对的。”李安凯按照谢燃在电影里的姿势，上前蹲在饰演父亲的演员身侧，准备再进一步做示范，“在此之前，我们都是迅速的动作戏，但递刀是一个慢下来的缺口。”

“你的表演问题在于，你延续了这个慢缺口。”李安凯示意陆钧行仔细看，“我要的效果是，当父亲抓住你的手腕，你的第一反应不该是于心不忍地犹豫，而是本能的……”

国际上有两套公认的表演体系，简单概括下来，就是体验派与方法派。

陆钧行年少成名，并没有经过任何系统性的表演训练。所以每当他饰演一个角色，就会习惯性地拿自己生活中，底色相近的一件事情，与电影情节做连接，不断放大情绪，最终达到导演对角色的要求。

而在这场戏里，陆钧行的共情失控了。

谢燃的这一刀，比陈沫的多了一层道德负重，刺下去就意味着，他要杀死普世价值观里的伦理纲常，杀死自己血浓于水的亲生父亲。

畸形的爱会推着谢燃去支持陈沫，选择她自己所期待的未来，可能是继续学业、可能是参加工作、可能是再去嫁人，不知道，剧本里没有写。

可无论怎么掰着手指仔细算，谢燃都不是这件事情里的直接受害者。他只是个为情所动的杀人犯，罪有应得的帮凶，于是当陈沫最后下决心摆脱这个家之后，谢燃注定孤立无援。

而对陆钧行本人来说，他的孤立无援，大抵是来源于自己咬牙坚持的导演之路。

现在距离中影大学的导演系校考只剩三个月的准备时间，面对一大群朋友与长辈的规劝，陆钧行的身边甚至只有一个，没答应他请求的半吊子老师。

林云笙闭上眼睛，几乎能想象到陆钧行不可避免的恐慌，他叹了一口气，指甲逐渐陷进掌心的软肉里，疼痛与印记在此刻一并活跃。

大概是从大一下学期开始，林云笙的抑郁症变得愈发严重。他在每周二和周四，都要去专业的咨询师那里做深度心理治疗，然后周五到医院的门诊看病拿药。

那

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