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用, 奥斯蒙德能够轻易地拍摄出现代特效技术想都不敢想的真实背景空镜。

80年代的私人计算机堪堪算得上是刚刚起步。电脑特效技术撑死了也不过能制作一些《星球大战》那样的特效字幕, 很像是PPT、Flash软件早年提供给学生学习的字幕跳出、闪动动画。

即便是这样简单的动画，造价依旧高昂地可以吓退一众制片人, 短短十几秒的字符特效, 特效公司张口就敢要八千美元起步的价格。

而《大白鲨》的特效技术几乎被卢卡斯的工业光魔垄断。但实际上工业光魔制作的特效也不怎么样，

可想而知, [魔术道具·SSR]构建的场景对这个时代的电影业来说，根本就是降维打击。

眼前的极光河流骤然消失，就像是从未出现过一样湮灭在了空气之中, 巨大而空旷的仓库恢复了原本的样貌。奥斯蒙德关上摄像机, 合上镜头盖, 脸上的神情难掩激动。

[怎么样？体验效果相当不错吧？]

穿着比格犬皮肤的系统适时发出声音，骄傲地将尾巴都摇成了螺旋桨。

系统出品, 必有保障。

奥斯蒙德点了点头，毫不吝啬赞美：“很厉害。”

特效的效果比他想象中的好了太多，肉眼根本无法分辨魔术场景与现实的区别，场景甚至还能通过使用者的想法调节光影，省去了搭建光照设备的麻烦（奥斯蒙德深感怀疑，搭建了光照设备可能也不起作用）。

这样一来，他对于《红辣椒》的最后一重疑虑也随之，可以放心大胆地排期开机。

奥斯蒙德为《红辣椒》敲定的最终主演人选没有变动，选择了他一开始就较为看好的朱迪·福斯特和尊龙担任男女主角。

为了配合尊龙，奥斯蒙德差遣伊莱娜找来了香港的美术场景设计师设计更具中国特色的场景。

而设计师为了迎合《红辣椒》这部科幻电影的风格，竟然糅合了威廉·吉布森上市不久的小说《神经漫游者》提出的赛博朋克风格，借助霓虹灯、高大的建筑以及中式灯笼、中式神话等等，设计出了一系列颇具特色的中式赛博场景。

奥斯蒙德非常喜欢这种融合了东方古韵味和未来科技的特殊场景，尤其喜欢设计师绘制的一半机械、一半是披着青苔的石头的石狮子npc。

不过赛博与科技仅仅只是电影中的一部分元素。

奥斯蒙德将影片从各国政府那里赚来的投资大头投用于了美术设计，除了中式赛博以外，他还让伊莱娜想方设法联络了中国的知名动画电影制片厂上海美术制片厂，试图劝说他们用极具中国特色的水墨风动画，将小哪吒和孙悟空添加进《红辣椒》中。

上美影虽然没有在第一时间答应，但确实在认真考虑奥斯蒙德提出的合作意向。美苏两国的情况不容乐观，但是这并不妨碍上美影和好莱坞在艺术制作方面达成合作。

伊莱娜信心满满，她联络了《原野》的导演凌子和制片厂的高层帮忙打通关系说情，现在只用耐心等待结果，由于斯莱德帮助《原野》捧得了一座珍贵的奥斯卡奖杯，所以伊莱娜这次敢挑着眉向奥斯蒙德打包票，上美影绝对会同意这次的合作。他们唯一需要考虑的问题只有上美影制作的水墨动画较为耗时，需要在胶片上一帧一帧绘制，动画精美但是工期较长。

奥斯蒙德的《红辣椒》源自小说版的《红辣椒》，但是与小说内容并不完全一致。《红辣椒》毕竟是一个梦境侦探的故事，穿插着大量的稀奇古怪的梦境，所以奥斯蒙德并不希望它像《盗梦空间》那样，全部由真人演绎，反而更期望它展现出各不相同的镜头与梦境，整体效果更贴近《瞬息全宇宙》。

所以他借助尊龙的一些人脉，联系到了一些在好莱坞打拼的华

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