第34章（2 / 3）

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气势太大，对女孩子来说尤其难练。当年怀素蕉叶练字，写坏的笔都埋成了笔冢，但你才只练了两个月，所以现在写不好也很正常。是不是你黄爷爷急着拔苗助长，不但要你琴艺精湛，还想一口气把你拔成一个女草圣？”

她摇头：“那倒不是。黄爷爷也说怀素的字对我来说太难，就只让我尽力去揣摩其中的神韵，实在写不好也没关系。”她有些沮丧地苦着脸：“但是这字练不好，对《十面埋伏》和《霸王御驾》那样的曲子，我就很难驾驭到十分。我可不想一辈子只能弹好《夕阳萧鼓》或者《昭君怨》这样的文曲。”

“好，有志气！那让舅舅来给你想点办法。”我点头道。

我小时候曾被母亲逼着练字，这张《自叙帖》因着它的汪洋恣肆和挥洒奔放而成为我的最爱。我曾对此帖临摹无数，其中的要诀与心得仍记忆犹新。

于是我拉过一张椅子，在云深身旁坐下：“这张帖在布局上采用的是行行逶迤、翩翩恣肆的方法。你注意看这些字的笔画 - 点，要如‘高峰坠石’；竖，要如‘万岁之枯藤’；而弧钩，则要如‘劲松倒折 ，落挂石崖’。这些字大多使用中锋运笔，笔划饱满均称，因此字形刚劲浑厚又婉转自如，而他们的结体又大小斜正，互有呼应。”

“有些篆书的风格在里面呢。”她轻轻扬眉。

“说对了，真是聪明孩子。”我对她赞许地一笑，接着说：“说完了形，我们来说神。这张帖气势连绵，雄浑流畅，随手万变间又法度具备，狂肆奔放中又有开有合。尽得草书的疏狂热情，又兼魏晋法度的雍容大度。”

她若有所思道：“看怀素的字总让我想起李白的诗。一样的浪漫奔放，但又秀丽端雅。”

我点点头：“说得不错。既然你在练草书，那我出一道考题，就四个字 - 颠张醉素。你知道多少，说给我听听，好让我看看我不在的这两个月，有人偷懒没有。”

她小鼻子一翘，胸有成竹道：“我可没偷懒，你考不倒我。‘颠张’是指唐代的张旭，又称张长史。他是草书大家，经常酩酊大醉，呼叫狂走之后，再落笔成书，甚至用头发沾墨写字，所以人称‘张颠’。他是苏州人，还是我半个同乡呢。而‘醉素’指的就是同处唐代的怀素僧人。他也爱喝酒，酒酣兴起了就拿笔在寺院墙上猛写，因此得了‘醉素’的名号。他们两人被并称为唐朝的‘草书二圣’。”

“答得不错。”我夸她：“那这二人的书风有什么区别？”

她略一思索开口说：“张旭的字我也看过几帖，都是全篇一体，像是一笔书成的。而怀素的却是独字的连笔。都是疾风骤雨样的奔放草书，但张旭的显得更随性不羁，而怀素的就稍显内敛灵秀，是两种不一样的美。我说得对不对？”

我重重点头：“非常对。”

她问我：“他们两人中，你更喜欢谁的书风？”

“怀素的。”我答。

“为什么？”

“刘熙载曾言:：‘张长史书悲喜双用,怀素书悲喜双遣。’就是说，张旭的字激越奔放，纳尽人间悲喜激情，而怀素的字却是在狂肆不羁间又含控制和法度，是一种超越尘世悲喜的禅意挥洒。相比之下，我更喜欢这种有控制和内敛的激情。”我回答。

“既然有激情又为什么要控制和收敛？” 她眨眨美丽的眼睛。

我答道：“怀素是个和尚，尽管也喝酒吃肉豪情狂放，但毕竟是学禅之人。这俗世的情感，他是不能有的。”

“我问的不是怀素。”她垂下眼帘，轻声说。

我一愣，竟一时不知如何回答，只对她笑笑说：“我只是喜欢这种字体而已，没那么多玄妙在里面。”

她眼中掠过一抹失落。

但是云深，我能对你说些什

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