第19章（1 / 7）

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晋北道情

街头的南端，艺人们正在那里酬神献艺演出。道情剧唱的红火，岳海润却无心听看，和二毛悠闲地聊了起来。二毛说：“大同的道情很盛行，唱腔为联曲体，它是利用诸宫调的某些曲子互相联缀起来，组成有层次的大型唱段，每种套曲又有正、反、平、苦、抢、紧六种不同的曲子，唱腔是根据需要来临时组合的。”岳海润问：“临时组合？”二毛说：“是的，比如耍孩儿的结构就包括正耍孩儿、反耍孩儿、平耍孩儿、苦耍孩儿、抢耍孩儿、紧耍孩儿六个曲子。这正、反、平、苦、抢、紧各有不同内容：正表示用正调演唱，一般用正调演唱的曲调为商字调；反表示用反调演唱，一般用反调演唱的曲调为徽字调；平表示一般正常的情绪，苦表示愁苦、凄凉的情绪，二者皆用正调演唱；紧表示唱腔结构紧凑；抢表示唱腔结构喜悦、轻快、类似抢一般地速度。对了，我再给你说说这耍孩儿，其实它又名咳咳腔，它最突出的一个特点是唱腔发声使用后嗓子，声音从喉咙下面发出来，听起来浑厚、质朴，唱腔与伴奏十分和谐也是耍孩儿的又一特点，耍孩儿发声方法，使外地人乍一听起来很不习惯，但听惯了以后，觉得越听越爱听，而对唱戏的人来说好像是不用后嗓子唱就过不了戏瘾似的。”岳海润说：“戏曲多样，犹如风俗，各地不同，也随各地的语音和民歌土调以及说唱故事的鼓词之类随地发生变化。比方中路的太原梆子，因和当地的秧歌调有所参合，便和南路的蒲州梆子显有不同；而北路的代州梆子则国另有结合，也与中路梆子相异。北路梆子到了张家口，成为口梆子；即河北梆子，但因河北原有老调梆子和大油梆子，相互结合之后，又和口梆子有所不同了，这些说来就话长了。”

东家和小伙计聊起了戏曲，聊的津津有味，二毛说：“我算是见长了，总想您是经商的东家，但没想到您对各地戏曲知道的如此之多。”岳海润笑着说：“怎么，小瞧我了？”二毛惊恐地说：“不敢，不敢，想来我一个小小的伙计能和东家说这么多话，是我有幸，呵呵，所以说起话来也就语无伦次了。”岳海润听后哈哈地笑了起来。

“嗯，今日你就陪我走走吧。”岳海润说。

二人边看边走边聊，二毛又将话题引到了何银萍身上，他说：“刚才那位姑娘叫何银萍，是油坊掌柜何文耀的千金，这何文耀和咱们德玉泉是多年的生意交情，咱们这里一咳嗽他总生病，呵呵，我是随便说说。我经常跑他那里，所以他们家人都和我相识，这何银萍人您是见到了，可她不仅漂亮，而且聪明温柔，实是难遇之人，我有句话不知该说不该说。”岳海润说：“你说。”二毛说：“东家何不纳何家小姐为室？只要您一开口，何文耀是巴不的将姑娘许配给您。”岳海润笑着说：“呵呵，你还真想的不少。”二毛说：“当伙计的就应该时时处处为东家着想，这是最起码具备的啊。”岳海润说：“今日表现不错，路遇不平，应该出手，回去一定奖赏你，好好干，德玉泉不会亏待忠心而有能力的伙计的。”二毛高兴地说：“多谢东家。”

岳海润在伙计的陪伴下游走在庙会上，心却不时地想着何银萍。而何银萍被三个歹人一搅和也就无心待在大街上，和丫头一同回家的路上，方美云说：“小姐啊，刚才一直看着你的那个人你猜是谁？”何银萍问：“管他是谁，和咱没有甚关系。”方美云说：“那个人可是德玉泉总号的东家哟，听说他夫人死后至今未娶呢，知道他来这里做甚吗？”何银萍不经意地说：“东家有甚了不起，就算皇上也是个人，他做甚与咱无关。”方美云说：“有关。他要是看上你怎么办，不就和你有关了吗？”何银萍笑着说：“呵呵，我看不上他，那不就无关了？”方美云说：“听二毛说，他们东家可看上你了啊。我猜，他很快会到老爷面前提亲的，我看你们俩到挺般配。”何银萍说：“

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