第435章（1 / 3）

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关大先生识货，眼睛自是一亮，被姨太太们挤了一下回过神，不悦的把人都赶开，招呼关梦龙聂璇和晏先生近去，共同欣赏这幅意境悠远生动的离别图。

晏淮南是明白关大先生的意思，他拿着放大镜仔细的瞧这画，一边看一边道：“古代送别图源于送别诗，如柳树、河水与美酒等，画中多出现长亭、折柳、兰舟或是正在作揖的人物。

两宋时期的送别图多为立轴式，构图一般是将有送别人物的坡岸与远去的船只安排成左右对称的形式。到了明代，画家们多喜欢以横卷的形式描绘送别图，这样处理起画面的布局与诗文的题写上就更能够灵活多样。

此外，古代的送别图发展至明代已经形成两种主要的模式：一是以江岸送别为主的模式;二是以陆地送别为主的模式。少帅送给大先生的这幅送别图是江岸送别，看后边落的款印，秋影庵主……嗯……”

晏先生对着画卷思索了一番，有些不确定的说道：“秋影庵主，我记忆里是有那么一位，就是前朝诗人黄树谷之子黄易。

黄易字大易，号小松、秋盦，又号秋影庵主、散花滩人。浙江钱塘人，兼擅篆刻，曾任监生、官济宁同知。其父工篆隶，通金石。他继承父业，以篆刻著称于世。隶书摹《校官碑额》，小隶有似《武梁祠题字》。精于博古，喜集金石文字，广搜碑刻，绘有《访碑图》，并著《小蓬莱阁金石文字》等。故隶法中参以钟鼎，愈见古雅。抚印为丁敬高弟，有出蓝之誉，因此他与丁敬都并称"丁黄"，为“西泠八家”之一。”

聂璇听得入迷，不由好奇道：“这位秋影庵主分明擅金石篆刻，难道还擅长画画?”

晏淮南于是指着留印让她看：“此处留的正是秋影庵主的印章，加上时间，是这位的大作的可能性极高。擅金石篆刻者，多亦擅画的，你看这整幅画卷，山水法董、巨，冷逸幽隽，以澹墨简笔写取神韵，而有金石味，也正是世人对这位秋影庵主的评价。他在世的画作不多但也不少，以此画构思来看，应该是《鱼湾送别图》。”

专业解说掌眼，晏淮南的声音比平时要委婉三分，娓娓而谈，虽然没有提及作画的轶事趣事，但也生动有趣，便是对华夏文化并不算熟悉的关梦龙都听得很认真，时不时微微点头，显然将晏先生的讲解记在心里。

总而言之，这画，值钱；唐四爷这礼，重。

“想不到平素并无交情，这位少帅听到我要举家搬迁，竟送一份如此大礼，胸襟豪阔，若不是要离开，我关某人定要好生结识一番。”

关大先生叹了口气，关梦龙并不明白父亲为何叹气，接触关大先生的生意的聂璇却是隐隐有所感觉，晏淮南作为心腹，则明白得很：关大先生这是后悔当初为么子没去投靠唐家，而是选择了桂系的白军长，那边可是个蛇心不足的。

但事已至此，后悔无用，只趁这机会再在唐四面前刷下好感也还是可以的，人哪，讲不定以后哪天有缘遇到，说不定就得求到人家头上去，结个好缘总不会错。

关大先生赶紧行动起来，将画裱装到玻璃柜子里摆在显眼的地方，又亲自挑了两尊唐三彩包装好了，领着关梦龙去唐公馆做了回礼。

他这进出动静被唐四看在眼里，唐四行动力极强，化妆成挑担子的货郎，挑货箱的扁担一头垂系着一面小小鼓，他走一步，小鼓的鼓槌就“哐啷哐啷”响上几下，唐四还边走边嘴一张就自然冒出一口湘郡地方的话：

“喊一声，杂色带子花红线，博山琉璃簪;

还有那，桃花宫粉胭脂片，软翠花冠;

红绿梭布，杭州绒纂，玛瑙小耳圈;

有的是，木梳墨篦，大朝钮扣，玉容香皂擦粉面，头绳似血鲜;

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