第11章（2 / 2）

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扭曲落后的中国形象？而近现代的导演都在拍这种扭曲的电影，又是不是因为发现了这个捷径？

他也记得他当时是怎么答的，他现在把这个问题交给裴术，倒不是真的要答案，就是通过这部《地久天长》想到了那时。

裴术却意料之外地答了他：“外国获奖电影也扭曲。电影好坏在于能不能让人产出观后感。无论好坏，这东西只要是有，就说明这是一部还算成功的电影。而一部让多数人都感到难过的电影，得奖不奇怪。”

他这几句话跟覃深当初回答别人的，几乎一模一样。

覃深沉默了，细细咂摸了几遍这话，那种发现有人跟自己三观极度相似的惊喜在他眉间展露。

他再次看向她：“你觉得《菊豆》是一部什么样的电影？”

裴术随口答道：“封建社会和新时代过渡阶段比比皆是的悲情故事之一。”

这里覃深才发现，纵使他跟裴术有一致的三观，看待问题也不完全一致。

他认为这部电影是一部限制片。

虽然限制画面几近没有，但他也在女演员或孱弱、或急促的呼吸，以及男演员的偷窥中想象完了他们在镜头外做的事。

他眼睛不自觉看向裴术。她有一副很绝的身材，还有白皙的皮肤。

他发现，裴术有一种叫男人控制不住的本事。

他看似淡然地接过她的毛巾，为她擦腿上的水，实际上他每擦过她一寸皮肤，心里都想着把她推倒……

他在写给裴术的卡片上说，他对她做了不好的事。其实他没有故意误导别人，是他真的在心里有这种想法。

但他几乎不会流露出一分一毫，他明白欲望和现实之间那堵墙的厚度。他所接受的教育也不允许他这么做。

裴术没听到他接下来的话，以为他有不同意见，但不好意思说：“你认为呢？”

覃深眼神自然地从她的身上移到她的脸上：“我认为它是一部限制片。”

裴术挑了下眉，很下意识的举动：“咱们看的是同一部？”

覃深实话告诉她：“男人有一个阶段，看什么都像是看限制片。”

裴术知道了：“青春期。”