第171章（1 / 2）

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郑志宏心里却不是个滋味儿，他拍了拍池影，示意她上领奖台。

在戛纳电影节漫长的历史上，很少有“双金”的诞生，能拿到“最佳导演奖”，同时拿到“金棕榈奖”的影片屈指可数。

像池影现在拿到了“最佳导演奖”，就意味着评审会的态度也很直白我们认可你的才华，但是我们不认同你的电影！

池影明白，像戛纳的话，或许更多的是青睐那种表现人文关怀的艺术电影，她甚至已经猜到，今天最后能拿到“金棕榈奖”的会是哪部影片了。

等池影款款走上台去，从大卫·林奇手上接过手工铸造的“最佳导演奖”玻璃奖杯的时候，仔细端详了一下这尊奖杯。

戛纳“最佳导演奖”的奖杯，是从今年才开始使用定制款玻璃奖杯的，由法国圣路易水晶工坊手工制作。

在透明的玻璃板中嵌入了24K金蚀刻的棕榈叶脉络，叶尖向右上角舒展，寓意着“生长”。奖杯的顶部铭刻着“戛纳电影节最佳导演奖”，中部是获奖年份“2001”，底部则是池影自己的名字“Chi Ying”。

池影举起这座奖杯，向在场所有观众展示了一下，然后开始了自己的感言：

“非常感谢戛纳评审会颁给我这个奖项。

首先我要感谢我的各位合作伙伴，没有他们的倾力奉献，我也没办法完成这部电影。

这部《西行》是我自从拍电影以来，拍摄得最放肆、最自我的一部影片。

1998年的时候，我从电影学院毕业，那时候我给自己的定位就是‘商业片导演’。

其实98年是华国电影的寒冬季节，那一年全国的观影人次只有5.7亿人次。也许在座的诸位听到这个数字，会觉得非常惊人了。但是我们的国家有14亿人口，这个数字意味着全国有60%的人一年到头都不会走进电影院一次。

很多地方电影院在不停的关闭，电影市场不断在萎缩，普通大众已经不把电影作为他们的主要娱乐形式，他们会待在家里看电视，去蹦迪，去唱卡拉ok……却唯独不会选择电影来获得放松愉悦。

很多人离开了这个行业，也有人在苦苦坚守，电影甚至已经成为少数人的圈地自嗨。

我毕业那年，也几乎离开了这个行业。是我的恩师把我拖了回来，她告诉我，‘你是如此的有才华，你应该为华国电影尽一份自己的力量。’

是的，总要有人去坚守，总要有人去尽力！

我之所以选择成为一名商业片导演，是因为我们至少要让自己能在这个行业里生存下去。

今时今日，很多华国电影人仍然在为生存而战，为热爱而战。

我们试图让观众们回到电影院里去，无数华国电影人竭尽全力地在做着这件事情。

实践证明，我们干的还不错……

今天，我站在这里，手里握着这个奖杯，我代表的不是我自己，这个成就也不是我一个人的，我站在无数人的肩膀上。

他们或许是剧务，是灯光，是服化道，是没有一句台词的龙套，是永远不会在镜头前出现的幕后英雄……

但是我仍想感谢他们你们才是真正的‘最佳’，永不放弃的华国电影人！

过了今晚，我不再是‘少年’了。

但是光影永存，电影不死！

再次感谢！”

第108章 金棕榈2

◎我是传奇！◎

其实池影在接过最佳导演奖杯的那一瞬间时, 就开始放飞自我了。

那一席得奖感言，甚至带有一定的自暴自弃的挑衅意味。因为池影在感言中反复强调了自己是一名“商业片导演”，但是戛纳电影节一直自诩“商业性和艺术性平衡”的

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