第115章（2 / 2）

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和《列女传》过不去。

不过这回至少不是他亲自泼墨挥毫，这屏风的画技与那《列女传》图有天壤之别，一看便是宫廷中的珍藏。

她正发愁怎么安置这宝贝，不经意间多看了一眼，忽然怔住。

第63章 生辰

这十八牒小列女屏风并无落款署名，但沈宜秋又怎会认不出自己外祖的手笔来。

时人画人物多用“春蚕吐丝”法，线条如发丝般匀细，且仕女体态丰腴，面短而艳。

而眼前这些仕女用的却是兰叶描兼蚯蚓描，线条富于变化，且这些仕女纤瘦飘逸，骨清神隽，颇有六朝遗意，是典型的“邵家样”。

外祖父在宫中图画院贡职时间不长，但其画作深得先帝喜爱，大部分画作都随先帝葬入皇陵，宫中剩下的并不多，这样的整套屏风画实属难得。

更重要的是，其中的卫姬和齐姜两幅的运笔方向和笔势，与其余各幅皆有微小的差别，旁人或许注意不到，但沈宜秋自己是左利手，自然看得出来，作画者也是左利手。

沈宜秋知道外祖父晚年身体不好，任务繁重时，母亲便会替笔。

母亲喜欢画画，出阁时的妆奁便是她从小到大的画作。

后来去了灵州，她又画了许多，朔方的山川、草木、牛羊、马匹、街市……

她最喜欢画的是桃林，灵州有赫连勃勃所置的果园，有桃李千株，每当盛放之时，他们一家人便会去林中游玩。

后来她病骨支离，不能再出门，只能凭着记忆，将那云蒸霞蔚的盛景重现于笔端。

沈宜秋回长安前，老管事将她母亲的画作收拾作几大箱，一起运往长安。

那几口大木箱里装着的，不仅是母亲的手迹，也是她最珍贵的记忆。

可回到沈家后，祖母便即将灵州跟来的管事、奴仆、乳母全都赶出了府，那些画作沈宜秋也再没有见过。

后来她问起，祖母只说灵州至长安千里，路途遥远，那些东西在途中佚失了。