第635章（2 / 3）

《角色体验系统［娱乐圈］ 作者：寻光小筑》转载请注明来源：吉内斯小说(www.genessiscs.com)

聂梵点头，把自己内心的想法完完整整地剖析给余寻光听：“现代电影电视发展最飞速的十年，整个中国市场的鬼怪、灵异类型电影受到政策影响，是被完全阉割了的。这种致命性的伤害造成了我们在这类型电影史的断代，在我看来等同于一种文化的落后因为同样受到中国文化影响的其他亚洲国家在这个时间段，有在我们文化的基础上，创作出了属于自己的鬼怪、灵异类型电影。现在对年轻一代而言，一提起灵异法术类电影，就会向大家推荐日韩泰的电影，说起灵异法术也绕不开日本的《阴阳师》系列。这不是非常可笑吗？我们有多少好东西可以拍啊，不说《聊斋》，一本《山海经》就足够撑死人。”

对于往昔电影行业制度的不完善，聂梵心里是有气的。

她是恐怖类型片发烧友，她当然希望国内有属于自己的灵异电影品牌。

看《盛阳之下》的设定就知道，聂梵和林汝芸这回完全奔着打造华语恐怖灵异片的新名片去的。面对新的一批观众，现代中国市场需要有自己的系列性灵异片，需要打造出一个新的代表性的人物形象。

虽说电影剧情充满反转，但整个故事总体概括起来非常简单，不过一句话的功夫：这是一个叫柳盛阳的人为了肃清人间，前往各处驱鬼的故事。

关于「山茶花」副本中的三角爱情，以及不停反转带来的悬疑，都是类型片在丰富内容时常见的手法。恐怖电影的“恐怖”来源于氛围的营造，而氛围是靠灯光、摄影、美术、配乐、后期综合出来的效果，这一点聂梵会在拍摄时补充。当然，《盛阳之下》要做大，就不能把它打造为那种传统型的恐怖片，更别说这个项目还承载了聂梵很多复杂的情感。

恐怖片是一个大类。现代的恐怖片有惊悚、灵异、异形、入侵之分。实际制作恐怖电影时，导演们除了会以“恐怖”为基底，还会选择性地加入悬疑、伦理等元素。现代观众早在大网络时代被养刁了口味，又在小视频的冲击下变得没有耐心。如果不对剧本模式进行创新，一旦观众觉得无聊，便有可能影响到影片的留场率和后续口碑。

观众的选择是一回事，创作者的追求同样重要。如果剧本没有完整的故事依托，只是单纯的恐怖，那不会是聂梵能拍的、余寻光会演的东西。

余寻光今天看到的所有剧本，是聂梵和林汝芸为了吸引他而特意弄出来的“特供”剧本。

余寻光问：“后期剪辑也会用到这种叙述性诡计的手法吗？”

林汝芸知道他的意思，笑了笑，“电影的叙述和文字的叙述有区别，我们也有很明确具体的剪辑手法，你对我们的专业应该有信心吧？”

这个倒是还轮不到余寻光来怀疑。

为了打消他的疑虑，聂梵使出自己最后的手段：上分镜头本。

“时间赶，所以只画了火柴人。”她解释一句，然后从第一幕开始给余寻光解析自己在拍摄时的想法。

虽说在此之前聂梵和林汝芸一直在“玩弄”他，但把整个故事说透之后，余寻光只感受到了满满的诚意。

这种用心和诚心令他动容。

对此，聂梵给出解释：“做系列片，就要做好主创间合作15年以上的准备。现在的青年演员里不说能力，口碑能不能撑15年都不好说。余寻光，除了你，我真的不知道该找谁。”

余寻光是她万里挑一的最优解，她当然得慎重对待，避免吓跑他。

“我其实没问题了。”在两人的攻势下，余寻光终于点下了头。

聂梵把丑话说在前头：“短期预测，这部电影后期特效可能需要做个两年往上。”

“嗯，我不急。”既然答应了拍，那就说明一切意外都提前在他心里考虑好，余寻光不会反悔。

林

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