第24章（1 / 3）

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我一下懵了，但听他下一句却是沉令：“去把墙边的黑箱子拿过来。”

愣愣地环转四下，果然见到在屋子的一角摆着那只放了需要修复的方形器物的箱子。

我把它拎到了茶几前放下，没有作声。但见他打开箱子就将方盘取出搁在台面上，连着几天，这东西的进度很缓慢。可看他架势是想现在来修复？

眼见他不紧不慢地在戴手套，忍不住开口而问：“你确定要现在工作？”目光轻飘了眼桌面那刺目的还带了血的纱布。言外之词他自然看得懂，却似笑非笑了道：“你也说了刀是我自己扎的，轻重还能不知？死不了的。”

原来他是以死活来定论伤重还是伤轻的，如此我焉还能说什么？

他戴好手套之后并未等我有所反应就又吩咐：“今天你必须随着我的进度将图纸画下来，如果条件足够，你要给我初步轮廓的草图。”

“这不可能。”我想也没想就否决，“它的腐蚀程度有目共睹，我们甚至还处在清洗尘垢阶段，怎么可能给出轮廓的草图？”

古羲轻哼：“要不我请你来干什么的？当摆设吗？”

好吧，与这人讲道理没有一次是能讲得通的，而且是在他存了气的时候，虽然我认为自己才是那个该生气的人。

可画图不是用嘴说说就能画的，需要必备的工具。而我的东西都还搁在“时光”的休息室里，至于画板和画架都给毁了，也还没抽出功夫去重新购置。

在我提出后，古羲眼皮也没抬一下，轻描淡写地问：“就你那堆垃圾还能用吗？自个去杂物房拿去。”

我没动，直愣愣地盯着他的侧脸。

他终于抬起了眼，黑眸湛然，“需要我帮你拿吗？”

“......我不知道杂物房在哪，还有，你这怎会有画具？”他或许是个古董收藏家，也或许是个鉴宝专家，更偏爱复古风，但我有观察过他的手，指节分明又修长，却不是画画的手。

常拿画笔的手，在大拇指、食指和中指的指腹都会有薄茧。而在几次与他手有亲密接触时，感觉到除了掌间有茧外，手指间是柔软的。

古羲不耐烦地蹙起了眉：“你的问题可真多。左边倒数最后一个门就是杂物房。”

第一卷：无根简书 第55.杂物房

当我推开那扇木门，透过客厅的光线看清里面后，感觉用玲琅满目来形容不为过。他口中所谓的“杂物房”在我看来根本就是一间古董陈列馆。总共分成前后三排红木架子，每一排的架子都被做成上中下三层，每一层上物与物相隔约二十公分，排列得十分整齐。

仔细看就发现看似凌乱的陈列中有着其分类，比如最里一排是易碎的瓷器，中间一排是金属藏品，其中离门最近处的正是拍卖会上他拍下来的圆盘，最外边的一排架上是用一个个长布盒装置的，根据我的经验，里面多半是字画类。

一副画架与画板，还有成套的工具就随意地搁在那架前地上。我走过去时没忍住打开了一个布绒盒，果然如我所料是画轴，回头看了看门外，心想既然他让我进来，应当也不至于不允许我碰吧。将画轴拿出小心打开，目光快速掠过，吃惊地又去打开一个盒子，接连看过三四个盒子之后，我已乍舌。

如果说最早在前面大宅正堂内看到张大千的《松山仙境图》，已让我感到吃惊不已，那这里收藏的不是齐白石的《虾》图，就是郑燮（板桥）的竹，甚至都有唐伯虎的《匡庐图》！

不敢去想那整整三排里还藏了多少这种珍品，而这些随便拿出来一幅都是会被供进博物馆的，却就这么安静地躺在这儿。

唏嘘之后又觉感慨，可能很多人认为这些代表了历史年轮的画作被这般藏匿是蒙了尘，它们应该被陈览于人前，让更多的人去

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