第425章（2 / 2）

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很明白什么叫‘经济基础决定上层建筑’了。”

应年分享了他出去游学的经历。他去到某个很偏僻的县城，当地几乎没什么旅游业可言，他打了辆车去宾馆，司机绕远路特别离谱，在他提出抗议后，对方还态度嚣张地威胁说“有种你就直接下车”。

那里可不是城市，司机带他走的还是乡道，外地人下车后连路往哪边走都不知道，应年也只好忍了这口气。谁知几天后，他去当地的某个小学当亲子活动志愿者，他和那位司机又见面了。

应年最开始没认出他，是对方大惊失色，他才想起这回事。司机悄悄把他拉到角落，说要赔给他车费，央求他千万不要把这件事说出来。

其实，就算司机不求，应年也不会说的。他不想因为大人之间的事，让小孩子在学校感到难堪，这种童年阴影也许会伴随对方一生，那样太残忍了。

后来他听老师们聊天才知道，这孩子家里很困难，老弱病残全占满了，只有司机这一个壮年劳动力。

那一刻，他内心感慨万千，情绪非常复杂。他不认为困难的环境就是司机坑钱的“免死金牌”，但以对方的家庭条件，他心里又很难去苛责。

“……我那时候的想法就是，他会照顾卧床的老人，瘫痪的妻子，也会尽力保护自己的孩子，如果他的经济条件稍微没那么困难，也许……唉。”

凌穗岁耐心倾听，并引导提问：“我感觉，你从中得到了一些表演上的感悟。”

“是有一些。”应年挠挠头，“如果把司机的两面行为切开，他分别是很low的反派和很爱家人的好人，这两面的结合其实有点颠覆我的认知，后来我仔细想了想，我们的影视剧，或者说我们的主流观念里，就是好人做好事，坏人做坏事。”

“如果好人做坏事，那ta一定有苦衷，后期肯定能洗白反转。如果坏人做好事，那ta就是装模作样，或者还没到黑化的时候。

应年顿了顿：“我之前的对角色的思考，或者更往前一步，编剧对角色的塑造，都是先从标签、立场出发，偶像剧尤其如此。观众经常批评现在的作品太悬浮了，应该也有这方面的影响。”

他一直在说，凌穗岁也在认真听。有些观点她以前就想到过，但听别人讲出来时，也能产生新的思考。

应年有点不好意思，他觉得自己话太多了，凌穗岁却表示没关系。年后，她就要录一档场景化真人秀，应该也是以聊天为主，就当提前适应了。

提到这个，应年就问她：“穗岁，我在网上看过你的拟邀嘉宾名单……各行各业倒是很齐全，但怎么只有女生？有些行业我也认识不少人，可以帮你介绍。”

“因为市面上不缺少全男性阵容的节目，全女是稀缺品。”凌穗岁耸了耸肩，“我第一次做综艺，先找一条竞争对手少的赛道咯。”

这话乍一听很有道理，但结合凌穗岁的表情语气，好像不止是字面含义。

应年识趣地不再讨论这个话题，他们的聊天内容又回到《浪潮之下》的剧本。

有这次晨间讨论打底，凌穗岁对应年的发挥提高了不少信心。他的表现也证明，演员要真听真看真感受并不是一句套话，实乃亘古不变的表演界真言。

虽然补拍要额外花钱，但应年的表现比前一位演员好太多了。而且，因为凌穗岁和他比较熟，在两兄妹的一场重要对手戏中，整体表现比之前好了许多。