第11章（2 / 2）

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子们，只是一个个眉头紧蹙，重品着这寥寥几句。

过了半晌，才有人开口：“浣溪沙...唐教坊司曲词牌？”

“该是，”又有人接，“以唐人韩??其词《浣溪沙?宿醉离愁慢髻鬟》为正体，双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵...应该还有三句。”

老者欣赏地看了那士子一眼，赞了一声博学。

大魏文坛，此时仍以诗赋为主，词令虽然自唐时便已开山，此时也已经登堂入室，但还一直未见成熟。

说到底还是因为词作最大的特点是贴合韵律，长短参差，可以由优伶乐师唱出来，但因为内容多半诉相思闺怨，而且不重格律，所以不为大魏文人所重。

在大魏，词作依然只是诗余。

当然，文坛兴盛，作词的文人自然也是有的，比如今日端午诗会，写词的士子也有不少，但都没在十几位主评这里拿到太高的评价。

毕竟都脱不了小家子气的毛病，但这浣溪沙的上阙三句...实在是不像小家子气的写法。

看起来倒像是来了这临水平台，随手拿起笔，轻描淡写地用些字画出了这片风景。

但如此笔力...

一片沉默重，老者顿了顿，才继续念了下去：

“彩线轻缠红玉臂，小符斜挂绿云鬟。”

用上了读书人惯用的抑扬顿挫，再加上老者熟知词作韵律，诵念之下，便扬起了些词作本身自带的轻柔舒缓味道。

其实词作到了这里，笔力意境高低也多少能看个七七八八了，单论写景描人述物，这寥寥几句实在是能让在场众人难以望其项背。

然后便是最后一句：

“佳人相见一千年。”

从写景到相思，往日看起来矫情刻意的词作，却一点也没有矫揉造作的味道，端午时节的风物，水边相约的两人，几乎写得入木三分。

老者的声音落下，台下却久久无人说话，都沉默在这份笔力和意境里。

词...还能这样写？

“好词啊...”素以严厉出名的大儒点点头，“可评上佳。”

“仅仅上佳？”

“终究是诗会，若点一词作为魁首，怕是不能服众，”大儒抚了抚胡须，“而且此词究竟出自谁手还难说。”

“的确，”老者笑道，“不过此词一出，今后诗会情形如何，就难说了。”