第115章（2 / 3）

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，代表欲望和危险，白天小卖部的影像却是白得发亮，灼热、无聊、令人困乏。宽而远的取景，但因为这样强烈曝光、明暗对比的设置，反而让人有一种被紧迫的窒息感。

柯屿在夜晚不?停地走，画面纷杂热闹，与菲姐的性/事纠葛在烟雾弥漫中叙述开?，在白天无所事事，只是守着小卖部看着人流影动。

唯一的喘息口在天台，那一罐啤酒、夕阳，和晾衣绳上飘着的白色衬衫。

之后便进了弹贝斯前的调音和对话。

「贝斯这种乐器，很无聊的，但会上瘾。」

「为什么？」

「因为它够无聊。」

柯屿咬着烟，在惨淡的城中村白炽灯下，看着谱子断断续续弹完了旋律，面无表情?透着慵懒，慵懒中有专注，专注中又觉得不?耐烦，想，快点结束。

短片公示后，柯屿看过不?下百次，他最喜欢的影评出自于香港影业一位德高?望重的老师，他说：

「无聊这部片子，比以往任何一部120分钟、140分钟、乃至200分钟的长影片，更准确地触达了人生的真实。人生就是无聊，无聊就是人生，一切看似紊乱的蒙太?奇、神经?质的和画面对应不?上的独白、炽热冰凉的霓虹夜晚和白到发闷的小卖部影像，是无序的，但有恒定的旋律，那就是无聊，像影片最后柯屿弹的那一首贝斯。

我不?知道别人的观影体验，我第一次看的时?候心里就在想，我艹，这他妈的真的够怪。电影工业发展到现在，什么实验的、革新的，千奇百怪的路子，讲实话，什么手段都已经?不?觉得新奇。形/式/主义的导演可以发明一万种故弄玄虚的形式，但内功在于，怎么让形式成为内容。

这个导演有这个内功，因为他完全用的是现实主义的拍摄手法，你看他的灯光都是最简单的就地取材，一个破城中村一个破码头一条破江一个破小卖部来来回回的走，我要说，我没?见过比这更穷的获奖电影。

我想引用英格玛·伯格曼评论塔可夫斯基时?说的一句话，用在我和这位导演上，很贴切：

看他的电影就是一个奇迹，觉得自己是站到了一个房间门口，过去从没?有人把这个房间的钥匙交给我，我一直渴望能进去，但他却走进去了，行?动自如，游刃有余。

我今年七十三，能看到这样的短片是我的幸运。」

这位老师最后顺嘴夸了一句柯屿，「柯屿的表演我很难撑过五分钟，这几年要不?是栗山，我是想让这个年轻人滚出我的视线的。但我不?得不?说，他咬着烟对着镜头弹贝斯的最后三十秒，是他迄今为止最的三十秒。」

地位太?高?了，话一出粉丝敢怒不?敢言，还要挨个儿排队去下面说：谢谢阎老师，青年演员柯屿未来可期！

影片公示的一个多月，他公司的信箱被塞爆，盛果儿一趟一趟地用大储物?箱给他搬信。太?多了，但柯屿一封一封拆得饶有兴致开?玩笑，他还没?演过哪个角色这么让观众惦记。

拆到后面发现一半都是因为找不?到商陆，所以托他跟导演“告白”。

好消息是，还有另一半总算是属于他的。

影迷比粉丝可爱。

柯屿知道自己有相当一部分粉丝其实不?看自己的电影，但对自己的物?料、代言、海报、八卦、咖位兴致勃勃，很奇怪。影迷说，看到后面莫名其妙就开?始哭，一个人呆呆坐在黑黑的空房间里流着眼泪。

有和他忏悔，说自己的人生就是这样一团糟糕、看上去霓虹灯一样漂亮、实际上一潭死水白得发闷的生活，有的写长长的影评，说，一切漂亮的、欲望的、危险的关系和叙述，都是夜晚的自主沉迷，太?阳一出，所有消逝，主人公看上去在步入正轨地生活，其实只是

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