第40章（2 / 2）

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，根据对方的表情动?作和对话做出相应的反应。给的情绪足够明?确饱满，观众被带进去，不会想起谁谁谁哪个演员的表演有瑕疵，只?会真?情实感地生气。

再者，演员的站位也有讲究，除去镜头需求的走位之外，身?体倾向和肢体动?作也代表了一定的情感。比如剧情是男女方两方阵营，那么身?体倾向很容易有区别，比如女方会站在更靠近女方的病床边，而?人?物性格又会再带来更细微的区别

女方的闺蜜会更倾向于靠近躺在床上的女主?，而?粗心大条的哥哥不太?会注意妹妹的情绪，反而?是会想要先找那个混蛋妹夫算账，给她出口恶气。

在场的人?几乎都是女方的亲密关系，但因为立场不同、性格不同，产生了这些细微的变化。

实际拍摄过程中，有些导演不一定会注意到这么细致的东西，他也无法帮每个人?抠得那么细，但是作为演员需要有这样的意识。

这段不到十分钟的剧情，他带着学员手把?手拉片子、拉了一个多小时，连不同机位的布局也都顺便讲解了，说到最后嗓子都干得难受。

顾晏津不和他们讲表演的技巧，那些不是他擅长?的，但他会告诉他们导演是怎么调度的，在导演不开窍的时候，演员就需要有判断优劣的能力。

当发觉这个情绪、这个画面给得不够好?的时候，可以?和导演提出再来一条。

毕竟有些导演只?是出来打工的，看你演成什么样他都给过，拍完只?等钱进账。但对于演员来说效应只?有在播出后才能完全体现，这就是一场豪赌。

工作就是这样，看谁更负责。

拉片子的过程十分枯燥，更别提他们还是一路舟车劳顿、到现场几乎没有休息就开始彩排和拍摄，身?心疲劳是肯定的。但课越讲到后面，黄好?他们越精神，有的去找助理要纸笔记下?重点，有的直接开了录音，打算回去再做整理。

这些都是他们后续排练时需要注意到的问题。

顾导未必会像庄高?飞、何安行那样手把?手在现场帮演员调整、带他入戏，但他教的东西也绝对是实打实的干货，一点水分都不带的。

剩下?的就只?能交给他们自?己。

拉完片子，小队终于能等到几分钟的休息时间，也能稍微活动?下?坐到僵硬发痛的肌肉了。

时间紧迫，接下?来他们就得收拾东西坐大巴去拍摄地点，实际上其他组动?作快的都已经走了，除了录采访的只?剩他们还在这儿坐着。

顾晏津的个人?物品早就收拾好?了，他有专门的保姆车接送，不必和学员们坐在一起，什么时候出发都行，时间也更随便。

只?是这一下?午耗过来，铁打的人?也不免疲惫，想到晚上还不知道要排到几点，他就去阳台后面的小庭院抽了根烟，醒醒神。

大约是前几天台风过境的缘故，横店意外地凉爽，晚上风吹过这片空荡荡的楼道，穿着短袖竟然还有些凉。

不仅是温度降了，气压也低，在屋子里待久了就闷得慌，尤其是现场人?还多。还好?室内拍摄期间空调不间断，不然更加胸闷难受。

他深深地吸了一口，忽然听见身?后响起隐约的脚步声，便转过头看了一眼。

B楼拍摄已经结束，灯光几乎都关了，两栋楼的连廊一半漆黑一半明?亮。

顾晏津有轻微的近视，平时他不怎么戴眼镜，从屋子里出来时也顺手摘了，这会儿在夜晚下?视线更模糊。

他看了两眼，视线里还是一片乌黑，便打算转回去，然而?就在下?一刻，一个人?冷不丁地从黑暗中走了出来。

正正好?好?地，撞上了他的目光。

是邵庭阳。